邵世紀財富成就大揭秘 邵逸夫一生如戲(2)

發布時間:2021-12-10 10:27:24 編輯: 來源:琳凡女性網
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邵世紀財富成就大揭秘 邵逸夫一生如戲

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掃描到手機 關閉 2014年01月15日07:48 來源:凡琳女性娛樂
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  浮生若戲

  香港無線電視的訃告給了邵逸夫最精準的送別語:“他以無比的精力和視野,帶領無線電視成為香港最大電視臺和全球中文電視業最具影響力的電視臺之一?!?/p>

  說邵逸夫是大亨,其實他的產業規模遠不及默多克和雷石東,如今TVB一年的凈利潤只有十幾億港元。但邵逸夫的影視王國是他一手創立并一步步積累、打拼而來,無處不滲透著邵的思想與個性。從踏入社會做事算起,他用90年時間只做了三件事:電影、電視和慈善,每一件事都與歷史巨輪一同向前推進,他是英雄,也懂得借時勢。

  邵逸夫說過,他一生最愛的就是電影,“搞電影最賺錢,又刺激”。1957年,年屆五十的邵逸夫才到香港接管邵氏業務,將公司更名為邵氏兄弟,買入清水灣道85萬呎土地建設影城。

  邵逸夫的時代,由此開始。

  將時鐘調回到1907年,即大清光緒三十三年十月,梁啟超在日本東京召開政聞社成立大會,并宣稱:“今日之中國,只可行君主立憲”。憲政講習會會長熊范輿和沈鈞儒等上書朝廷,請速開國會。帝國風雨飄搖。就在這個月,邵逸夫出生于上海,原名邵仁楞,在兄弟中排行第六。

  邵氏兄弟分工合作

  他18歲時,邵氏兄弟在上海成立了天一公司,他隨大哥邵醉翁、三哥邵仁枚步入電影行業,很快就獲得空前成功。清末民初的中國戰亂頻仍,當時正值下南洋的高峰,華僑對華人電影需求殷切。上海其它電影公司又眼紅天一的成就,聯合“圍剿”。大哥遂讓三弟帶逸夫到新加坡謀發展。至1934年,邵氏兄弟已坐擁東南亞40多家戲院和當地最大的大世界游樂場,打下了在東南亞的基業。

  1950年代的香港集中了大量民國電影人,每年產片百余部,許多作品實力不俗,競爭激烈。因生于國家內外憂困時,后又輾轉海外謀生存,何況香港本來就是座無根之城,邵氏兄弟故有濃厚的家國情懷?!白⒅嘏f道德,舊倫理,發揚中華文明,力避歐化?!边@是邵醉翁為天一公司確立的制片宗旨,邵逸夫也以拍國語電影為主。60年代,邵逸夫在一次采訪中如此表露制片方針:“我生產電影是為了滿足觀眾需要和愿望,核心觀眾就是中國人。這些觀眾都喜歡看耳熟能詳的民間故事、愛情故事……他們懷念遠離的祖國大陸,也懷念他們自己的文化傳統?!北藭r電影人多有一份民族精英的驕傲,邵氏兄弟因此有了黃梅調電影《貂蟬》、《江山美人》、《梁山伯與祝英臺》,又拍出了《獨臂刀》、《大醉俠》、《少林三十六房》等經典武俠電影,公司由此走上巔峰,全球華人都在邵氏電影中尋覓自己想象的“中國”。

  李安與《臥虎藏龍》

  李安曾說,《臥虎藏龍》的拍攝即受到他成長時期——五六十年代在臺灣看到的一系列邵氏武俠片和黃梅調電影的巨大影響,美國導演昆汀也是邵氏電影的頭號粉絲,他的《殺死比爾》系列就是在邵氏電影中浸淫一年獲得啟發的結果。

  邵逸夫對影視確有高度熱忱。邵氏公司里設有一個放映廳,他每天坐在里面看多部電影,香港所有影片無論是否能夠上映,他都一概看過。不過,本刊在香港一些影評人中聽到一種說法,即邵屬于老一代生意人,拍電影只為賣座賺錢,最關注的并非品質。在1976年接受《時代周刊》采訪時,邵逸夫自己不知是出于坦誠還是謙虛,也曾承認這一點。

  邵逸夫對電影更為廣泛和深遠的影響,在于將工業化生產注入華語電影產業。如今已是管理常識的“福特-泰勒式”管理模式讓邵逸夫率先運用到電影生產中,對員工進行細微分工,以規模效益為第一目標,進行流水線作業。

  影城中建有員工宿舍,便于緊湊安排員工的工作,整座影城24小時運轉。邵氏電影預算低廉,一部電影只拍35天至3個月的時間。他曾獨自到日本請導演井上梅次加盟邵氏,對他特別重用。簽約時,邵逸夫與對方說好每年拍兩部,但邵氏員工向日本稅務局申報時,偷偷把合約改成了一百部。井上梅次回憶說:“邵逸夫是商人,在商言商,那是拍得多賺得多的黃金時代,他當然重用我這種3個月拍兩部片的人。我不但拍得快,而且懂得控制成本?!痹巧凼袭敿t花旦的鄭佩佩也說過,邵氏工作的目標就是“多快好省”。一家電影公司每年產量超過30部,邵逸夫在60年代就做到了,1974年甚至達到了50部。這也意味著員工只是整個產業中的螺絲釘。邵氏有足夠的人員可用,許多人看中平臺實力,忍受低薪,也有不少人無奈離開。

  我們在邵氏兄弟的Shaw House中看到,4棟員工宿舍樓還沒有清整過,外墻皮已經快要掉光了。這些5層高的公寓在當時是很好的住所,但后來不少鬼片就直接選景在此拍攝,尤其是最里邊的女生公寓樓,曾有幾位女演員就在此為情自殺,成了真正的鬼宅。

  從商業上看,邵氏兄弟是中國電影史上最成功的一家公司,它結合了邵逸夫的熱忱、邵氏的財力和當時香港的社會條件。60年代中期,香港是西方媒體眼中的血汗工廠,社會不滿情緒積聚,人人自危,終發騷亂。曾經的香港是“難民社會”,許多人將它當成躲避大陸戰亂的棲身之所。騷亂后,港人終覺應當珍惜這塊彈丸之地,新一代的本土意識被喚起,經濟開始起飛。邵氏所代表的大中華意識與本土文化話語權此消彼長,完成了一次更迭。邵氏以“店大”自居,錯過了新人李小龍是其最大敗筆,后來又因為觀念和制度守舊,錯過成龍、徐克等人,其老大地位就旁落了。也確實如邵逸夫所說,當時香港電影不易再靠小投資賺大回報。利潤降低,邵逸夫決定將資金投入電視業。80年代香港潮電影的出現更加速了邵氏老化,1985年邵氏兄弟取消全部院線,兩年后宣布電影停產,但香港影視業各個地方都可以見到從邵氏出來的人才。

  1967年TVB開臺前,看電視是有錢人的專利,“麗的呼聲”是當時香港唯一的電視臺。想要收看,每月要交十多塊錢,普通市民只能每人掏一毛錢聚在小店里看電視。當時人人都說做免費電視不可能,邵逸夫卻早就從國外看到了電視廣告的力量,因此他說“免費是王道”,他要為民眾提供免費的娛樂。

  TVB在九龍塘廣播道開臺時僅有兩百多人,是個極為開放的平臺。1967年蔡和平正在新加坡電視臺工作,由于學歷偏低,不能晉升。一聽說香港要開辦免費頻道,他毛遂自薦進入TVB,并開創了香港電視史上壽命最長的節目——現場秀《歡樂今宵》。盡管那年蔡和平只有21歲,但邵逸夫看中這個年輕人的才華,不顧他人反對,堅持讓他負責整個節目。節目播出后大獲成功,節目時間被延長,蔡和平很快被升任制作部經理和總經理特助?!澳菚r候老板從不會跑來對我的節目指指點點,都是我想要怎么做就怎么做,很自由?!辈毯推交貞浾f。

  一位不愿具名的TVB老牌編劇向《中國企業家》講述了他眼中TVB30多年的變遷。

  1979年他剛一畢業就進入TVB工作,同事們多是些有理想的文藝青年,很有創作氣氛,上下級之間也很平等。在TVB工作很少看得到老板,邵逸夫的管理方法是無為而治,讓大家用心做好自己的工作,極少有利益爭斗。邵逸夫將電影工業化手法帶入電視臺,建立了高效系統,TVB很快步入正軌。

  80年代是香港電影黃金時代,電視人有很多兼差的機會。邵逸夫仍然奉行邵氏兄弟時期的員工低薪待遇,但允許員工在工作之外有更大發展?!拔覀冎乐饕奶斓厥窃谕饷?,電視臺是我們的休息的地方,是停車場。誰也不會在停車場里飆車,要到外面去,回來就安安心心做好自己的本分?!弊罡叻鍟r,這位老牌編劇可以上午跑一家公司寫電影劇本,中午回到TVB工作到6點下班,7點鐘去給黃百鳴寫劇本,晚上10點鐘再給徐克寫戲,周五晚上再飛去臺灣做電影。從大學畢業到現在,他一直同時兼著至少兩到三份工作,同事中也有超過三分之一在外兼差。

  邵逸夫給了員工開放自由的平臺,有才華的員工可以到公司之外發展、賺錢,員工賺到錢又很開心地回來做事,公司就可以用低成本留住大批人才。

  TVB最高峰時有4500多名員工,所有節目從策劃到播出都在臺內完成,甚至道具要用一片葉子也不會交給外面的公司去做。30多年里,這個龐大又高效的運作系統抵御住了很多次外部競爭者沖擊。東莞一家五星級酒店的老板曾為TVB拍攝連續兩個星期免費提供100個房間,只為讓員工跟TVB學習如何各司其職、有序合作。

  相對于電影公司衰落,TVB在80年代大筆盈利。由于香港境內電視廣告時間受限,廣告部要推掉很多廣告投放商,而在東南亞經營的電視劇錄影帶業務更是給TVB帶來了成倍于香港境內的利潤。1985年,邵逸夫將無線電視臺從廣播道搬到清水灣,電視臺大樓就在邵氏兄弟總部旁邊,拍攝電視劇則運用邵氏兄弟的影城,電視在他的王國里徹底取代了電影。

  電影尚有藝術屬性,電視從本質上更接近工業,靠節約成本,滿足大多觀眾的口味,便好賺錢。后來TVB又遷址到將軍澳,也是為節約成本,留出清水灣地皮賺更多錢。

  臺址的改變其實也是TVB發展中的轉折點。最初在九龍塘,靠近鬧市,更具活力,再加上初創時大家都胸懷理想,TVB發展迅速,培養出周潤發、劉德華、梁朝偉等巨星。搬到清水灣時,清水灣仍未經開發,TVB從創業期進入保業期,境內業務平穩發展,國際業務隨著亞洲四小龍的騰飛出現輝煌,這一時期也培養出周星馳、劉青云、梁家輝等影星。2003年再從清水灣搬到將軍澳,位置更偏僻,代表作和好演員也更少了。工業化讓TVB很快賺錢,但流水作業也讓其鮮有突破。觀眾嘲笑TVB劇“專注煮面30年始終如一”、“劇情總靠偷聽推進”等等。

  將軍澳是香港垃圾堆填區,那些不長草的山丘就是垃圾堆造的。離TVB不遠處就有一座垃圾堆,下雨天和刮東風的時候整個電視臺周邊臭氣熏天。在這里工作十年,有的員工抱怨嗅覺都壞掉了。環境差、待遇低、香港影視業風光不敵內地,兼差機會很少,使得TVB越來越留不住優秀人才。

  許許多多香港人看無線長大,當年,無線就等同于香港精神。雖然現在電視行業整體衰落,觀眾總量減少,但90%多的香港觀眾打開電視還是首選TVB。長期沒有競爭對手讓TVB流于平庸,員工們已經習慣事事做到及格就好,老板沒有安排的事就不會有人去做。

  對于方逸華的評價,邵氏舊人往往陷入兩極,有人說方果敢有魄力,近年來更是獨撐大局,也有人覺得正是她2000年上任無線副主席一職后,開源節流的新舉措更使得公司急轉直下。TVB不少員工認為方逸華是“最差的老板”,管理公司如同雜貨鋪老板娘一般,只知節省度日,也有人說其實只是夫唱婦隨。邵逸夫曾每年給員工發放14個月薪水,方逸華上任后福利皆被砍掉,將4500人裁員到3000人,對老功臣也不留情面,在TVB盈利的情況下將員工薪水也減掉三分之一。武俠片用來吊威亞的鋼絲很貴,一條要幾千塊,方逸華命令換便宜貨,結果導致演員摔傷。

  也有員工透露,從前普通員工還偶爾能看到邵逸夫,方逸華進入高層后,就將高管通道與員工通道分開,明晰階層。

  早在1981年,方逸華加入邵氏兄弟后不久,邵逸夫兩個兒子和侄兒均退出邵氏董事局回新加坡發展,此后與邵逸夫甚少往來。連孫女意外離世,邵逸夫都是看報才得知的。后來人稱邵逸夫干兒子的原TVB董事總經理費道宜和中文秘書陳輝光也因與方發生沖突離開TVB。

  邵逸夫與方逸華感情甚篤,上述TVB老牌編劇某次與袁和平合作為邵氏兄弟寫劇本,到半島酒店與方逸華開會。會開到七點多鐘,方逸華說要帶大家去吃好東西。一群人一直等到九點多鐘,方逸華帶劇組進入邵逸夫的別墅。原來邵逸夫每周五在家中用半島酒店的自助餐宴請高官,方逸華是請大家來吃宴會的剩餐。邵見狀無奈地笑笑說:“隨便吃吧?!本巹∮蒙奂蚁词珠g,看到擦手紙上還印著“Run Run & Lily”(邵和前妻的英文名),這時邵和前妻還未正式離婚,但是方已經登堂入室,以邵夫人自居了。

  邵逸夫旁邊是年青美艷的方逸華

  當年方逸華與邵逸夫在新加坡的夜總會邂逅,1957年后,邵逸夫來港,兩人感情秘密發展。只有中學學歷的方逸華進入邵氏工作后常與邵逸夫一起出席公開場合,集情人、助手于一身。據邵逸夫身邊親近的人透露,邵對方逸華一些私生活也有知曉,但仍然讓方陪自己到最后,并留給她相當的財富。

  邵逸夫是一個懂得堅持的人。

  1993年,邵逸夫決定在TVB黃金時段播放臺灣電視劇《包青天》,幾乎遭全臺反對,“我們有周潤發、劉德華,誰要看黑臉包公?”然而邵逸夫堅持自己的決定,結果帶來收視高峰。在決定播放前,他已經把兩百余集全部看過。2008年翡翠臺播放《大長今》時亦是如此。

  他對人的執念有見于與對手的恩怨。

  1959年,鄒文懷進入邵氏做宣傳部主任。鄒是頭等人才,能力甚至超過邵,但據說一直被邵逸夫壓制,只能做到中層。1969年,邵逸夫將方逸華安排到采購部,在開支上掣肘鄒文懷,使得鄒在1970年自立門戶,帶走不滿方逸華的一班老員工創辦嘉禾,成為邵氏最強對手。

  TVB將軍澳電視城

  邵逸夫對此事一直耿耿于懷。1998年,他得知鄒文懷要投標將軍澳的地皮,遂聯合向華強的中國星、王晶的晶藝制片、鐘再思的寰亞綜藝、李國興的美亞國際以及邱復生的年代國際組成合營公司與鄒文懷搶地,意在將鄒的路封死。邵氏成功“復仇”,但他新建的50萬呎的先進影城至今未投入使用,浪費極大。

  60歲之后,邵逸夫多姿多彩、聲色犬馬的生活戛然而止,開始控制生活起居,注重養生,吃得很清淡,每天早晨5點起床練習氣功,也很少到外面應酬了。

  2011年,邵氏兄弟全部股份,包括26%電視廣播股權和清水灣的地皮被出售,TVB歷時44年的邵逸夫時代正式終結。

  邵逸夫去世次日,本刊記者走進TVB電視廣播城,沒有任何異樣,也沒有看到悼念的痕跡。道具組仍在忙碌趕制各種道具,穿著古裝的演員穿越在影棚門口抽著煙,古裝街中的一段已細致地布好景等待下午的拍攝,一切如常。

  未來TVB會依靠新媒體戰場的突圍獲得內地市場應有的蛋糕嗎?這也是黎瑞剛當初接手TVBC被寄予的厚望。

  “關鍵在于,黎瑞剛對于TVBC投入是怎樣的打算。目前來看,他的目的不只是讓TVBC成為‘TVB’內地分號而已?!币幻辉竿嘎缎彰膫鞑W者對本刊評論。而金仲波也再三強調他們不是TVB的員工。他表示,境內媒體走出海外的過程中,需要境外媒體的渠道幫助,而TVBC雖然也幫TVB做好國內業務,但是也有一部分主營業務是跳開TVB獨立運營的。從2014年起,TVBC將投入兩億拍攝八部電視劇,但沒有一部會用TVB的資源。

  黎瑞剛

  “這是一家TVB控股的公司,我們要更多配合TVB的整體發展?!?014年1月10日,黎瑞剛就本刊記者關于“TVBC未來發展規劃”的疑問給出了最新回復。就在前幾天,他剛剛宣布華人文化產業投資基金(CMC)回購21世紀??怂钩钟械?7%星空傳媒的股份。這意味著2010年華人文化產業基金成立以來的首個投資項目完成全面接盤,而21世紀??怂辜氨澈蟮男侣劶瘓F正式退出,也意味著默多克堅守中國市場十余年的清場。

  一生少有敗筆的邵逸夫,一定不愿意重蹈默多克的覆轍。而TVB的新主人,能帶領TVB走出不一樣的道路嗎?這部大戲的主角不只一位,又分別將在其中扮演怎樣的變量?

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  (本刊記者黃文瀟、張東亞對本文亦有貢獻)

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